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Comment penser lexercice de la composition artistique à une époque où la création, dans son entreprise de négation, soriente toujours davantage vers la déconstruction, la décomposition ? Ce numéro rassemble des contributions dauteurs américains, italiens, français
apportant des éclairages nouveaux et variés à la réflexion sur la composition.
Sont approfondies ici les innombrables facettes du travail et de la pensée de John Cage, à la fois peintre, poète, penseur, musicien
La composition sy profile comme un exercice subtil, lié au personnage du compositeur (également composite), et faisant même fusionner, selon Christophe Charles, plusieurs mondes parallèles. Elle est envisagée dans son rapport privilégié avec le temps. Les outils modernes daide à la composition musicale invitent en effet à sinterroger sur les nouvelles temporalités offertes au compositeur par le biais de linteractivité : car la composition, nest-ce pas linvention, grâce à la notation, dune organisation du temps ? Le compositeur, loin dêtre victime des aléas, de lindétermination propres à la temporalité, met à profit ces désordres pour en faire émerger un ordre original : quand John Cage organise son atelier au Mountain Lake, la composition devient une expérience aux limites, un jeu avec le hasard.
Ces limites de la compositions trouvent leur écho dans les Varia : composition du composite à propos des travaux photographiques de Galton, qui ouvrent sur une approche originale de la doctrine de lidéal. |
 5 Pour lanniversaire dOlivier Revault dAllonnes, par N. Tertulian
9 De la composition : laprès-Cage, par A. Cauquelin
13 Le rythme comme expérience du temps, par D. Charles
19 Cage, Heidegger, Rilke, par M. Porzio
29 Heidegger, Hölderlin et John Cage, par A. Di Scipio
43 Cage et la figure du cercle, par J.-Y. Bosseur
49 Entre leau et les pierres. Luvre visuel de John Cage, par U. Kasper
55 Jouer-créer la musique de Cage, par E. Blum
61 Latelier de John Cage au Mountain Lake. Journal de bord du 9 au 15 avril 1990, par R. Kass
71 Sur la composition musicale. Lettre ouverte à Philippe Lacoue-Labarthe, par G. Bloch
93 Fragments en (dé)composition, par C. Charles
115 Composer des hybrides, par T. Fournier
Varia
127 Du Générateur poïétique à la perspective numérique, par O. Auber
137 Le détour par la carte. La composition de lieu chez Smithson, par N. Boulestreau
147 Ce qui ne peut être dit. Une lecture esthétique chez Emmanuel Levinas, par D. Cohen-Levinas
153 De lidéal (dé)tourné en Witz, La photographie composite de Francis Galton et ses, , par L. Brogowski
Vu, lu, entendu
178 Comptes-rendus de livres, expositions, ...
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