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Filmer de dos est une posture, un acte. Du comédien, du cinéaste. Cette démarche privilégie lacteur, la présence de son corps dans le cadre et travaille ainsi la double relation du cinéma au spectateur et au monde. Le dos masque ou découvre une fenêtre, une profondeur, il est lemblème dune évidence ou dun mystère. Le cinéma peut sy appuyer pour osciller entre les pôles du visible et de linvisible, du donné et du celé.
Le dos prive de regard, obscurcit le sens, fait vaciller le « réel ». Il détourne de lidentification, ouvre limage sur le lointain : au-delà de la « représentation ». Le dos conduit le cinéma vers sa limite : il rend possible dinterroger ses possibilités en réserve, dapercevoir lessentiel en retrait.
Le dos est une invitation à regarder plus loin que lévidence dun sens ou léclat dun visage. A partir dun refus dexpression, dune suspension du monde, comment vient le cinéma... Et limage, à partir de ce silence, parle autrement, cherche une parole muette. |
Champ
 8 Clichés, par M. Humbert
9 Épreuves, par C. Neyrat
Le deuxième plan
27 A lendroit du dos
37 Extension du champ du contrechamp, par J.-P. Fargier
43 La révolte, avant après, par C. Neyrat
47 Dorsalité : vérité du cinéma, par J. Fujita
54 Corps déhiscents
Épaisseurs
56 Volutes
57 Au verso des images, par S. Liandrat-Guigues
61 Le Bouclier de Persée, par C. Neyrat
67 Reproduction interdite : le dos du visible, par S. Rollet
72 Face à la figure d'ombre
73 Oliveira pile et face, par H. Aubron
85 Le volte-face d'Emma, par F. Duszynski
87 Monsieur Zhao, par Y. Lardeau
Ombres portées
91 Dos à dos, par J. Durançon
93 « Mais cest dans le dos que la lumière vient frapper la nuit », par J.-L. Leutrat
103 Retournement autorisé, par C. Neyrat
109 Au dos du monde, par M. Uzal
111 La fleur bleue du réel. Entretien, par Y. Ishaghpour
121 Lautre visage, par D. Laigle
Faux pli
125 La bosse spectaculaire du péché, par N. Thiéry
129 Volte-face, par F. Costa
133 Le moment de vérité, par Ch. Delage
137 Oeil pour oeil, dos pour dos
139 La difficulté du sujet à exister, par C. Kayser
143 La féline au bain, par F. Duszynski
Échines
147 Ce qui reste derrière, par C. Neyrat
150 Ouvrir derrière
152 Deux dos montent les marches
153 John Wayne de dos, par D. Mellier
161 Le Dos de Jamie Lee, par M. Bruimaud
163 La Chair et le Fouet, par S. Le Pajolec, N. Rousseau
169 Lil de la sole : Moretti côté pile, par Ch. M. Bosséno
173 Pas de dos
174 Fin
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