Les nouvelles éditions Jean-Michel Place

Textes réunis et présentés par Almuth Grésillon et Nathalie Léger

Entre le théâtre et la génétique, il est aisé de souligner les dissemblances : le théâtre travaille dans lespace, la génétique suit laxe du temps, lun dit ne pas aimer larchive, pour lautre, larchive est la condition sine qua non. Cest à travailler et à dépasser ces oppositions que se consacre le numéro 26 de Genesis. Le théâtre est lun des espaces de création les plus complexes et les plus insaisissables qui soient. Conjonction fugace de texte, de posture et de souffle, il dessine un horizon méthodologique et critique qui confronte les généticiens à quelques paradoxes singuliers : comment pourront-ils interroger dans sa matérialité la genèse dun art qui se constitue comme tel au moment précis où, dune certaine manière, il laisse « tomber » lécriture ? comment envisager le reste dun art volatil ? et ce reste peut-il nous apprendre quelque chose de lart du théâtre ? Comment définir précisément les objets dune génétique qui englobe non seulement lavant-texte, mais aussi « lavant-scène », cest-à-dire tout ce qui porte trace de la préparation du spectacle ? Si la génétique souhaite aujourdhui aborder la création théâtrale, cest pour mettre à lépreuve la définition de ses enjeux critiques et, peut-être, inviter les créateurs à interroger autrement leur art. Car enfin, lexpérience théâtrale ne se signalerait-elle décidément que par son « ici et maintenant » ? Devrait-on sen tenir à lineffable de la représentation, à lindicible de la présence ?
Pour engager cette démarche, il a semblé essentiel de lui donner linvention de la mise en scène comme seuil, et quelques grandes expériences contemporaines comme horizon : lécriture dramatique de Heiner Müller, de Bernard-Marie Koltès ou de Michel Vinaver, mais aussi la rencontre avec un metteur en scène comme Patrice Chéreau ; lélaboration de nouvelles formes de théâtre comme celle de Jean-François Peyret, mais aussi une poétique de lespace et du jeu dacteur comme chez le scénographe Daniel Jeanneteau ou la comédienne Évelyne Didi. À ces textes vient sajouter dans la rubrique « Chroniques » un ensemble dinformations qui sont du plus haut intérêt pour un domaine qui commence seulement à se constituer : à titre dexemple, nous évoquons pour les archives théâtrales une partie de quelques grands fonds ; de même, en matière de recherche, il est indispensable de rendre hommage à la prestigieuse collection « Les Voies de la création théâtrale » ; enfin, une bibliographie cherche à répertorier les principaux titres et outils disponibles pour qui décide de se lancer dans le champ de la génétique théâtrale.